余光中手迹《乡愁》
小时候，乡愁是一枚小小的邮票。
我在这头，母亲在那头。
长大后，乡愁是一张窄窄的船票。
我在这头，新娘在那头。
后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓。
我在外头，母亲在里头。
而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡。
我在这头，大陆在那头。
-------- 余光中
“乡愁是一枚小小的邮票。”日前，台湾著名诗人、评论家、翻译家余光中携夫人作客《文汇报》，并欣然提笔写下以上诗句。手拿刊载他长文的《文汇报》，鹤发童颜的余光中看得尤其仔细，随后，他接受了本报记者的专访。
多年来，余光中的乡土诗一直受到海峡两岸读者的喜爱，著名的《乡愁》更是耳熟能详。去年，国务院总理温家宝访问美国在纽约会见华侨华人时，脱口而出的诗句，“浅浅的海峡，国之大殇，乡之深愁”，援引的就是这首诗。多少年来，这首引起海峡两岸读者内心共鸣的诗，在不同的场合被不同的人反复传诵着。而昨天，余光中回忆起当年写这首诗时的心境，时光流转，仿佛近在眼前。他说：“写《乡愁》，我用的是孩子的视角，一种近乎童话的天真。我想，做一个诗人应该怀着广泛的同情。不设防、不世故，好的诗人应该一辈子天真，在这种前提下，所有的比喻都成为可能。”
好的诗应该是深入浅出的
“掉头一去是风吹黑发，回首再来已雪满白头。”
记者对余光中先生的专访自然而然就从这浓得化不开的“乡愁”开始。回忆起上世纪70年代初创作《乡愁》时的情景，余光中低首沉思，他说：“当时，随着日子的流失，我的怀乡之情便日重，在离开祖国大陆整整20年的时候，我在台北的旧居内一挥而就，仅用了20分钟写出了《乡愁》。”
余光中说：“我写诗通常不是很难懂，按照中国传统的观念，好的诗应该是深入浅出的，即使你有很高深的思想，文字也该是透明的。”对于现在的新诗，余光中有着自己的看法：“新诗写得任性，句子不是太长，就是随意分行，太写自我，与读者、整个民族没有共通之处。这也许是它没落的一个主要原因。”
乡情怯怯，只怕是找得回蒲扇再找不回萤火
“不知道是不是老了，近来常常会想点从前的事，从前的朋友。”说起此次上海之行，余光中话中是带点怅茫的。1994年第一次来到上海，余光中见到了柯灵也见到了辛笛。
然而，这次回来，他们都走了。昨天（5.24），余光中在排满的行程中硬是挤出时间来，携夫人看望了柯灵的太太。故人相见，心中万般感慨，乡情怯怯，只怕是找得回蒲扇再找不回萤火。
当你的女友已改名玛丽，你怎能送她一首《菩萨蛮》
现代人正在把一些传统阅读品束之高阁，包括诗在内的古典文学、骈文面临着极大的危机。无论是台湾还是内地，都流行中文夹杂洋文的表达，余光中将这种情况称作“洋炖”，是全球化这锅粥里的一个零件儿。他说他一生写诗的滋养来自于《诗经》。但是到了今天，情况不同了，就像余光中的一个比喻：“当你的女友已改名玛丽，你怎能送她一首《菩萨蛮》？”
一只脚跨在学院之外
虽然在大学里呆了这么多年，余光中却对记者一再声称，自己是一只脚跨在学院之外。他说他是三分之一的学者，三分之二的作家。
由于不经常阅读小说，对内地这边比较活跃的作家，余光中看得不多。好在这次“同济大学的作家周讲演”活动提供了一个机会，让海对面的这位老人能与苏童、莫言、马原相识。余光中说，听这些小说家的演讲，经常被他们的诚挚打动。小说家的讲话往往是从他们的经验出发，比如苏童说到和女儿在南京，经常走过一个又脏又乱的地方，苏童每一次都抱怨说，人怎么能住这样的地方呢？而他的女儿则说，你不让他们住这里又能让他们到哪里去呢？苏童一下子觉得很惭愧，一个小孩子往往能一句话说出事情的真相。
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