《红楼梦》的音乐在我的创作生涯中，是经历时间最长，投入感情最多，也是感受非常深刻、创作极为艰难的一部作品。导演、编剧、服装、道具，《红楼梦》里都有根据，什么人物、什么性格，干了什么事、穿了什么衣服、吃什么东西、住什么房子，《红楼梦》里都有，真是一本活的百科全书。但是没有一句调调、旋律。所以别人都可以再加工，而我只能“无中生有”。而且男女老少读没读过《红楼梦》的都知道贾宝玉、林黛玉，大家都有那么一个形象，千差万别，这就给我造成一种困难。我在中学就看过《红楼梦》，我觉得读《红楼梦》的过程就是体味人生的过程。林彪垮台后，我的“反革命”帽子也没了，我再次读《红楼梦》，我从《红楼梦》中体味到中国人的思想、传统、喜怒哀乐、恩恩怨怨，体验到许多人生的酸甜苦辣、悲欢离合。当时有人建议按流行歌曲来创造，现在香港管它古代片、现代片一律用电吉它，流行什么就上什么，听着好听就行。这倒也是一个简便的办法。可是我一想，这是中国的历史名著，没有历史的感觉怎么能行?但是，历史的名著毕竟是80年代拍的，没有今天的这种时代特点，又怎么可以?同时，又要符合红学家们对《红楼梦》的深刻理解，必须写得深刻，可是，你面对的观众是从5岁的小孩到80多岁的老人，从高级知识分子到斗大的字识不了几升的文化比较低的人，不考虑到这么大的观众面又怎么可以?一到动笔的时候，真觉得没胆写了，不知道怎么写了。我想了很多很多，后来我下了一个决心，一定要写好，我不能流行什么就写什么，别人骂我行，不能让曹雪芹骂我。如果曹公有灵的话，他会说这小子还是认真写了，就行了。这是其一。其二，它的基调是什么，我觉得既不能是曹雪芹，也不能是我王立平，要用80年代的感觉重新解释《红楼梦》。想来想去我概括为八个字，“满腔惆怅，无限感慨”，这感慨既有曹雪芹的，又有曹雪芹笔下许许多多不同命运的人物的。这些惆怅，这些感慨也是今天的人们把他搬上屏幕重新改编的意图。1987年《红楼梦》演出后，基本上达到了预期的效果。

　　希望、机会伴生困惑、挑战甚至无奈

　　改革开放这充满着春天的般气息的时代，给我们许多希望和机会，但也面临着困惑，有许多挑战，甚至有许多的无奈。文艺界的状况是喜忧掺半。现在有些词像我这样的文化程度的人看不懂，不知道他说什么，书也是这样，仔细读也读不懂；还有些句子我都懂，放在一起我就读不懂了。有人说，读不懂的时候，就说：嗯！很深刻。现在在艺术上假冒伪劣特别多。前一阶段，有些人批评追星，追星的主要是中小学生，包括部分大学生，让我在报纸上也抨击一下追星。我说我不抨击，这事怪不着孩子们，有些人为了赚钱就是要制造这种气氛。比如有个歌星来京后票价卖到几百块钱，哄着孩子们把压岁钱都拿出来了，然后跟父母哭着喊着去买票。那个歌星唱歌五音不全，我还没有听他唱准过。可就是这样来了一番包装给谁看呢?骗孩子们的钱。孩子们真追星，也要反思是否凭着自己的知识、自己的智慧去品评好坏，有些人恨不得让你们糊涂点才好呢，这样他们可以左右你们，让你们给什么就喜欢什么，最后那些人赚钱。我们这些作曲家收入很低，《太阳岛上》给我稿费15元，《带手铐的旅客》也是15元，《飞吧，鸽子》是3元钱。而某某人唱两首歌，真就值七八万元钱?如果把一些很不正常的东西用来赚钱，确实亵渎了艺术，扭曲了艺术在人们心中的位置。中国老百姓还有不少人没做到丰衣足食，国家还不富裕，文化水平普遍还不高，花那么多钱接受那种包装，这不符合中国国情。之所以能做这种包装，能赚那么多钱，是一种起哄，哄得有人愿意掏腰包。大家去欣赏艺术，并不一定花钱多的艺术就是好艺术，质朴的艺术倒是不需要花多少钱的。

　　现在艺术最大的缺点是浮躁      

　　我认为现在的艺术最大的缺点是浮躁。这个时代充满着浮躁，这种浮躁是人们的短视，短期行为，没有长远观点，什么都是一次性的。当然像一次性塑料饭盒，刚开始我很心疼，后来想想传染了肝炎，不合算，我也赞成了。可是什么都是一次性，袜子穿一次扔了，歌听了一次不要了，这是不对的。文化艺术不是短期行为，艺术、文学、文化还是要沉甸甸的，我们不要忘记自己的老祖宗。在台湾我们看到很多不尽人意的地方，如政治等。但是我们也接触了一些台湾青年，他们对自己的文化，对中国传统的艺术文化看得更重。我觉得不能对我们的祖先采取虚无主义的态度，有些东西确实是糟粕，应该批判，但我们不能全盘否定。中华民族传统文化首先应继承，在取舍中继承；如果什么都不继承，还谈什么取舍呢?不管学理科、工科，都应该有中华民族传统的文化素养。现在，我们面临着浮躁的状况，我们每个人每天都面临着这种诱惑，这种诱惑可能是走捷径的诱惑、成功的诱惑、名的诱惑、利的诱惑。但是我觉得我们应该选择自己应该走的道路。最后，我想起我写的一首歌词，这段歌词叫《十字路口》，我们面临着分配、工作、交朋友，这些都是十字路口，每天都遇到十字路口的时候，要有自己理智的、明智的、不悔的选择。