退笔如山未足珍，读书万卷始通神

　　1978年，林阳考入北京师范学院中文系。像焦渴的秧苗逢雨露，林阳如饥似渴地读书。学院图书馆的借阅证，按规定每次只能借两本书，但林阳阅读的速度太快，管理员破例借他五本。曾经一段时间，每天读书到深夜两三点钟。他还热衷于听讲座，北大教授袁行霈先生的古诗词欣赏，谢冕先生的新诗论，甚至指挥家李德伦、郑小瑛的音乐讲座等等，他都会去听。系统学习加上广泛涉猎，为他积淀了深厚的文化底蕴。

　　当记者问到读书对书法究竟有何帮助时，林阳说：“书法不能只在技巧上或形式上用功，否则永远不会有出息。书法艺术上要有成就，必须有文化修养、品德情操的支撑。读书对书法大有益处，其意义之重大，影响之深远，是任何手段和工具所不能替代的。读书是书法艺术本质中重要元素之一，也是除了技法以外的必修课，即所谓‘字外工夫’的主因。当然，并不是读书多了就可以自然而然地成为书法家，而是你若想在书法领域有所建树，就必须要多读书，因为读书可以成就书法。首先，读书是学习并获得书法理论的源泉，而书法艺术的实践是必须在理论的指导下进行和完成的。其次，读书能够提高书法作品的格调，增添和丰富书法的营养和内涵，促进书法的优化和良性发展，好的书法作品中所展现出的清、雅、淡、静之文人气息和风貌，无不来自于读书。再次，读书是增长书家知识、丰富书家学养的食粮，书艺中至高境界的神品、妙品、逸品，书法的书卷气、金石气，也都源自于读书。此外，读书还能增强书法的气质和胆魄。比如当年吴昌硕看到潘天寿的画，认为他是‘野狐禅’，但潘天寿苦练内功，不断加强审美的修养。随着他的学养日益丰厚，他那霸悍的用笔、撑满的构图，反而成为了一种优势。”

　　林阳说：“古人看你的书法，不谈好坏，让你读书。古人讲，‘书本诗余’，他们将书法视为诗之后的余事，他们更关注诗。诗书画印，排在第一位的是诗。当然，这个‘诗’不局限于‘诗歌’，更是‘诗’中的思想和情感。诗歌是表达思想和情感的工具，书法是书写思想内容的工具。因此，我们强调书法家应当更多地关注学问和修养。在完成书法技巧的同时，更多学习中国传统文化。如何提高文化修养是我们当今书法家们急需解决的问题。如果能多一些人读书，如果能多读一点书的话，书法就会少一些恶俗和丑怪，也会相应地减少一些无知和轻浮的现象。”

　　那么究竟要读什么样的书呢？林阳认为，书家利用一定的时间，静静地阅读诸如哲学、美学、文史类、文学类、艺术类的书籍都可以。但怎样去读就不是一件简单的事了，人的一生说来漫长但其实也很短暂，读书当然是越多越好，系统地读，自然是好事，但少读一点也不怕，重要的是能够有自己的认识并加以充分的理解。读书不必都要精读但一定要有精读的地方，特别是那些自己感兴趣的内容，就更应该精读了。不要读一本就忘记一本，要做到读有所得。时间久了，读的多了，自然也就积累了一定的量。读书就是这样，只有多读、精研，才能够达到博学。

　　中国美术出版总社，尤其是所属的人民美术出版社，是美术界的制高点。作为总编辑，林阳每年都要主持出版业界的鸿篇巨著，站在行业的顶端，看到常人无法看到的风景，同时，他还要针对市场，密切关注大众的需求。所以他开和大度，有广泛的视野。他常常拜见高人名流，与大师们探究艺术，这种高层次的沟通与交流，让他不断地提升与开悟。翻开他的理论文集《左编辑，右营销》《编辑视界》，让我们看到了书法家林阳作为出版家的另一面。

　　人民美术出版社有很多卓越的老艺术家，为他们出版专集时，林阳经常会受邀为出版者撰写文章。人民美术出版社迁址后，作为总编辑，林阳想让那个充满书香画意的院落，珍藏在人美人的记忆深处。于是，他整理这些文章，结集为《北总布胡同32号——人民美术出版社的老艺术家们》。潜心研究这些艺术大师的生平和成就，大大提升了林阳的做人层次和艺术领悟。

　　读万卷书，行万里路。因为工作需要，林阳经常出差，足迹遍天下。他又喜欢旅游，酷爱摄影，每逢节假日，便呼朋唤友，访古迹，采民风。2011年春节，他去埃及参加书展，正赶上埃及发生政变出现乱局，撤回来的经历，让他感受颇多。2012年春节，他在尼泊尔游历，拍了千幅照片，写了大量游记。这种种阅历和体验，使得林阳无论为人与书法，都有一种气韵天成的大气，从容平和，波澜不惊。