邓晓岗习画不过10年，然而其30年的书法功底为他的绘画打下了坚实的基础。端详邓晓岗的劲竹、古柏、寒梅、残荷，总有一股古韵新风扑面而来。其中的古柏与墨竹，更是神韵清幽。

　　邓晓岗所画古柏，主干均势如苍龙虬曲。其侧锋行笔参差错落，刚劲有力，节奏分明，山水画中的皴擦点染等技法亦随笔而出。在古柏树枝的画法上，邓晓岗以长锋逆推出锋，树枝遒劲。他还大胆运用水墨互破的技法，以破笔点出古柏的树叶。圆润茂密、生机盎然的树冠，与苍劲傲然、历久弥坚的树干形成鲜明的对比。落墨枯湿相间的古柏气势古朴而雄沉。

　　墨子云：“江河之水，非一源之水也；千镒之裘，非一狐之白也。” 邓晓岗师古不泥古。他初作墨竹，即追求古韵。两宋以降，文同、苏轼，元至高克恭、李息斋、宋克，明人王绂、夏昶、姚绶乃至清代郑板桥、蒲华等诸多画竹大师的经典之作，邓晓岗逐一研究。他把笔墨的枯润浓淡、轻重缓急、疏密聚散等运用于竹丛、竹竿、竹节、竹枝、竹叶的描绘之中，画面上竹之反、正、向、背、转、侧、低、昂、雨打、风翻均姿态各具，使得风竹柔中见刚，雪竹冷峻生动，老竹苍枝凛然。

　　邓晓岗爱竹如痴如醉。为了画竹，他在花园遍植青皮竹、钢竹等十余种竹子，常常一杯养心清茶，静看竹子四季变化。《出林图》便来源于其写生观察的灵感。他在画中准确地抓住了新篁出林时的各种姿态特点和精神气质，一簇簇只有几片俏皮竹叶的新篁突然高高地伸出一大片茂密的竹林，形式新颖而富生活气息。

　　邓晓岗视写生为创作的基石，但凡有暇，总要外出写生。他三下蜀南竹海，使笔下之竹形于尘世而神于化外。他还曾踏访各处园林，观森森古柏之形态，叹鬼斧神工之造物。四川广元的千年汉柏，黑龙江伊春的原始森林，都成为他笔下的灵物。因此，邓晓岗丈二匹的水墨原始森林之作所以让人耳目一新，不仅在于该画气势恢宏，更在于他表现原始森林这一题材时，把生活中对森林的感受融于严谨的构图与缜密的章法之中。画中天地氤氲，近树古老而挺拔、苍劲而荒野；远树朦胧而茂密，萧疏而秀美，亦如在弹奏一曲水墨森林的交响曲。

（责任编辑：吴胤）