作者还一再着力描写王熙凤的眉形目态，此回借黛玉所见，告诉读者，王熙凤有“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”。在后文王熙凤素服赚尤二姐入大观园时，又一次写到她的眉眼“眉弯柳叶，高吊两梢，目横丹凤，神凝三角”。两次描写，同中见异。第二次不仅写其形，更写其神。丹风眼、柳叶眉，原是很美的，而曹雪芹却偏偏把美丽的丹凤眼配以三角，让秀气的柳叶眉高吊两梢，这就不尽美了。作者并没有将这一形象脸谱化，简单化，把她面目画成青面獠牙或丑陋可厌。她仍可算得上漂亮，但已决非和婉娴静、温柔敦厚之形象。我们翻开麻衣相法，便会发现，“三角眼”、“吊梢眉”乃为狡黠、狠毒、性巧、通变、邪淫之相。曹雪芹不一定真迷信相法，但他把王熙凤眉目写成这般形状，似乎在依循这种普遍流行的唯心主义哲理，借以揭示王熙凤这一“胭脂虎”的性格为人：美艳的外表下包藏着—颗丑恶的灵魂，奸诈，冷酷、阴毒。正如王朝闻所说：“‘春’与‘威’是不相容的，但在凤姐身上却是相互依存的。她那如春的外貌里包含着不露的威势。”外表娇美，处事干练，心地却又阴狠险毒。“心较比干多一窍”的林黛玉，初与王熙凤相见，就似乎看穿了这一点。

　　另外，值得强调的是，此二人的肖像，皆非由作者代为旁述，都是透过他人之目(宝玉或黛玉)，由一个特定的视角完成的。这样用他人的感受写人的外貌，不仅富有感情色彩，而且有利于双方性格的表现——观察者和被观察者，笔墨经济，一击两响。写二人肖像，异中见同，手法巧妙。

　　果戈理说：“外形是理解人物的钥匙。”肖像描写之所以显得“重要”和“困难”，是因为它必须巧妙地传达人物的性格内涵，不是为外形而外形，须是为性格而外形。没有个性特色的公式化、概念化的肖像，是不能起“钥匙”作用的。曹雪芹正是依据这一原则，挥动巨如大椽、细似金针的妙笔，写熙凤侧重于“与众姑娘不同”的“打扮”；绘黛玉着眼于“与众各别”的“形容”。一实一虚，或浓或淡抹，巧施丹青，因人敷墨，描绘出个性鲜明的肖像。王朝闻先生说：“曹雪芹是借肖像描写这一艺术手段，服从于情节的发展和人物性格的刻画。”可谓切中肯綮。

　　《红楼梦》博大精深，其艺术匠心，管窥蠡测不足道万一。由此二人的肖像描写之一斑，可窥见天才艺术家曹雪芹丹青妙手的高明。

　　（原载《名作欣赏》1996年第3期，人教版高中教材《语文第四册教师教学用书》和《普通高中课程标准实验教科书语文3必修教师教学用书》中《林黛玉进贾府》一课，收入该文）