都说傅雷怀有一颗赤子之心，这或许是浦东人所拥有的纯朴、耿直的特质在傅雷身上的表现。在其58年的人生旅途中，无论是作为一名翻译家、艺术评论家，抑或作为上海市政协委员、中国民主促进会早期会员之一，或是在被错划为“右派”之时，傅雷身上所闪现的始终是其刚正不阿的赤子之心。“赤子便是不知道孤独的。赤子孤独了，会创造一个世界，创造许多心灵的朋友！永远保持赤子之心，到老也不会落伍，永远能够与普天下的赤子之心相接相契相抱！”这就是傅雷心中一直铭记着的赤子情怀，赤子是无私的、是坦荡的、是正直的、是伟大的。

　　20世纪三四十年代傅雷亲自为张弦、黄宾虹、庞薰琹这三位友人办画展所显现出的正是这种赤子之心，通过为友人办画展，来实现这位赤子为我中华美术弘扬传播而努力。

　　一、为友人举办的三次画展

　　1．筹办张弦遗作展

　　张弦（1898-1936），早年毕业于上海美专，1924年曾经赴法国进入巴黎美术学校学习，深得法国大画家爱奈士罗伦的赏识，称之为“第一高材生”。1928年学成回国后受聘成为母校教授。1929年张弦与刘海粟一起赴欧洲并结识傅雷，1931年张弦随刘海粟一起回到上海并继续在上海美专任教，其时傅雷在上海美专任教。对于这样一位青年才子且性情相近的同事，傅雷视其为人生挚友。殊料风华正茂的张弦却因病在1936年8月英年早逝，令傅雷“悲恸之情，难以言喻”。不久，傅雷就向上海美专校长刘海粟提出了四条建议：（一）把张弦的死讯在报上登一条新闻（这是不费—文的），让他数年来的桃李得悉；（二）筹备一个张弦遗作展览会；（三）设法替他卖掉些作品，所得的款作为他遗孤的教育费；（四）设法叫博物馆购藏他的一张作品。这四条提议掷地有声，从中我们看到的不仅是傅雷对于中国画界失去了一位优秀才子的那种爱才、惜才之情，更是对这位鲜为人知的“第一高材生”遗世作品的传承作了精心设想，将其作品收藏于博物馆，让张弦的作品得以永久留存，让后来人都记得这位画坛才子。

　　经过筹措，1936年10月14日，“张弦遗作展”在上海大新公司四楼开幕，展出了张弦遗作百余件，社会著名人士和各界名流蔡元培、刘海粟、潘玉良、刘抗、王济远、王晓籁等二百余出席开幕式，蔡元培在开幕式上发表了演说。10月15日《申报》刊登了展览相关报道，并对张弦遗作作了高度评价：“有不捉摸之力感，独树一帜，实开吾国艺坛之新纪元。”展览开幕翌日，傅雷又以“拾之”为笔名，在上海《时事新报》撰写《我们已失去了凭藉》一文，文章中傅雷深情地表达了对挚友早逝的悲伤，同时对张弦画艺给予了极高的评价：“他能以简单轻快的方法表现细腻深厚的情绪，超越的感受力与表现力使他的作品含有极强的永久性。”通过此次成功办展，既表达了对亡友的悼念，又对绘画艺术作了一次传播与宣传。

　　2．为黄宾虹办画展

　　黄宾虹（1865-1955），是我国艺术界的杰出人物。弘扬中华绘画艺术的共同目标，使傅雷与黄宾虹结为艺术知音、人生知己，两人相遇、相知，竟成为历时达36年之久的忘年交。

　　傅雷为筹办黄宾虹画展，可谓是精心打造，倾力而为，他提出“以广求同志，推进学艺”为宗旨，在画展的同时，印画册、出特刊，进行理论研讨，从中也折射出傅雷为艺术传播的良苦用意。1943年11月19日，“黄宾虹八秩诞辰书画展览会”在上海宁波同乡会馆开幕，共展出有黄宾虹的画作180件及一批黄赠送友人的画作。展览持续了五天至23日结束，尽管当时存有时势不利等诸多不利因素，虽然黄宾虹无法亲临上海，但画展在傅雷等人的精心策划下，依然取得了圆满成功，吸引了数千人前去参观，通过办展达到了傅雷希冀的传播中华绘画艺术的目的。正如他自己所言：“惟愚发起此举，动机在令人有研究机会，此点刻已完全实现。”

　　而在画展举办的前后，从傅雷与黄宾虹之间的书信中，傅雷怀揣的弘扬中华美术艺术的赤子情结更是一表无余。

　　1943年10月30日，即画展开幕前夕，傅雷在致黄宾虹的信中，道出他美好的愿景：“鄙见将来战后倘能再游西欧，誓必为先生在德国办一个人画展，印一极精画册，俾世人咸知中国绘事前途之大有可为，亦宣扬东方古艺之一道。”

　　1943年11月29日，画展结束不久，傅雷在总结画展时提到：“此次展览成绩，无论在品质方面，出售方面，均为历来个人画会所未有，即沪上人士盲捧之张大千亦从未有全部告罄之纪录，可见吾公绝艺尚有识者，不独可为先生贺，并足为艺坛前途庆。”一句“足为艺坛前途庆”再次表露出傅雷心中珍藏的弘扬绘画艺术的目标。

　　在傅雷成功举办黄宾虹画展后，两人的忘年交情愈发深厚，黄宾虹更是不时将自己的画作寄送给傅雷让其处置。而在傅雷看来，一次次的画作拿到手上，他心中的传播艺术的情结亦变得更加浓烈。于是在成功办展半年后的1944年6月23日，傅再次向黄宾虹表达自己的心声：“寒斋所藏宝绘，历年已积大小四十余件，深盼将来得有机缘露海外诸邦，为吾族艺术扬眉吐气，盖彼邦人士往入只知崇仰吾国古艺，而不知尚有鲁殿灵光如先生者在也。”

　　3．为庞薰琹办画展

　　庞薰琹（1906-1985），为我国工艺美术家，画家。1930年，傅雷与他相识于法国巴黎并先于傅雷回国。早在1932年9月，庞薰琹在中华学艺社举行过第一次画展，此时傅雷刚从巴黎回国不久，就住在中华学艺社宿舍，那时两人始相熟悉。傅雷为庞薰琹个人画展开幕撰写了《薰琴的梦》一文，发表于《艺术旬刊》上，表现出了对庞薰琹艺术才情的十分赏识。此后两人交情日益深厚。抗战胜利后的1946年，庞薰琹由内地回到了上海。一回到上海，傅雷不顾身体有恙，主动提出要为这位老友举办一次画展，并不厌其烦地承担了裱画、做镜框、设计制作请柬等诸多琐事，终于“庞薰琹绘画展览会”于1946年11月8日至12日在当时的震旦大学大礼堂举行，展出庞薰琹画作70幅。为此傅雷还撰写《庞薰琹绘画展览会序》一文，刊于1946年11月7日《文汇报》上，对于庞薰琹绘画二十年来的画风、艺德及画技大加赞赏：“至其白描古代舞像，用笔凝练，意太（态）生动，不徒当世无两，抑可追逼晋唐”；通过展览，傅雷也期待“博雅君子当可于是会一睹吾国现代艺坛之成就焉”。画展举办之时正是庞薰琹生活艰难之际，因此，画展的举办使庞薰琹的生活得到了暂时安定，也成为庞薰琹整个艺术生涯中具有里程碑意义的一次展览。正如庞薰琹在回忆录《就是这样走过来》中所言：“这次在上海举行的个人绘画展览，从会场到陈列，我都很满意，来看展览会的人数也超过了过去我所经手举办的展览会，在卖画方面也出乎我意外，这一切都应该归功于傅雷。”傅雷与庞薰琹之间的友情通过此展得以增进，而傅雷为传播中华绘画艺术之精神也再次得到体现。

　　不难看出，傅雷在上述三次办展过程中，对黄宾虹画作宣扬显得尤为炽烈，所表现出的文化传播意念也是三次画展中最明显的。

　　二、通过各种媒介弘扬绘画艺术

　　1．撰写通俗文章，宣传绘画艺术

　　在为黄宾虹举办八秩画展前，傅雷与一起筹办的友人就如何扩大展会实效颇费心思。大家集中智慧达成了制作《黄宾虹先生山水画册》和《黄宾虹书画展特刊》的共识，事后也证明此举为后来宣传黄宾虹及其画作取得了诸多成效，可谓是一举多得。傅雷在特刊上亲自撰写介绍黄宾虹绘画之《观画答客问》，自问自答18问，以傅雷深厚的中华美术研究功底与深入浅出的文字为观展者讲解黄宾虹画作，画理、画法及创作特点甚至推及观画与观人之联系，字里行间无不显示出傅雷对黄宾虹的推崇，对中华绘画艺术的敬仰。《观画答客问》对人们认识中华传统绘画艺术起到了良好的帮助作用，也是傅雷对中华美术的一次有力宣传。

　　2．借助报刊，报道展览

　　有关三次画展的消息均见诸上文所述各报端。在此另有一段史实，即在黄宾虹八秩画展举办之时，限于当时南北相阻的时局，黄宾虹未能来沪亲临画展，但傅雷与黄宾虹的京沪两地书让我们依然感受到当时画展的热烈气氛。1943年11月21日，傅雷致黄宾虹信函中及时报告了会展情况：“连日会况热烈，堪称空前，上海英文法文报均有评论，推崇备至，此历来画会所罕有”，从中看出傅雷对举办画展的喜悦，而依托媒体宣传则又大大提升社会各界甚至国外对黄宾虹的认知及对其画作的认可与赏识，这种宣传成效正是傅雷所期望的。

　　3．抓住时机，出版书籍

　　傅雷在策划、宣传及出版工作方面有着上海人的睿智。1943年12月初，即黄宾虹八秩画展不久，傅雷就与一批参与画展的老法师一起，商量着如何演绎“釜须趁热烧”的沪谚，抓住时机出版黄宾虹所著的《画家逸闻》大作。他致信黄宾虹要求将其已刊和未刊的著述开一清单，便于傅雷为黄宾虹出版事项的操作。毋庸讳言，通过趁热为黄宾虹出版书籍、刊印画册和特刊等，不能不说是傅雷在宣扬绘画艺术上的非凡之举。

　　三、不遗余力弘扬中华美术

　　意识决定行动，傅雷怀着一颗对祖国绘画艺术无比热爱的赤子之心，也促使他抓住一切时机广泛弘扬中华美术艺术作品所蕴涵着的真善美之艺术精神。

　　1945年，傅雷接待美国新闻记者及被征入伍的艺术家一行，并共同欣赏黄宾虹画作，得知对方由衷钦佩黄的画作，傅雷慷慨地向客人馈赠了黄宾虹作品。事后，傅雷将此事又告知了黄，并替他们恳求黄宾虹画作，信中傅雷再次提及自己深埋的心愿：“设法在美开一画会，为吾翁宣扬海外。此为晚数年夙志，万一实现，足为吾中华民族增光。”并希望黄宾虹寄画给他以便早日筹备。

　　1946年初，友人庞薰琹受英国作家苏里文之托，搜集中国近代作家材料，用于写作比较艺术史，傅雷毅然将举办黄宾虹画展时印制的特刊送出；与此同时，傅雷不变的愿望再次燃起，将黄宾虹寄存在他处的册页内画作选送到英国，以期望在英国制版印刷，得到优于照相翻印的效果，以此作为“流传吾国绝艺之一法”。为此傅雷于1946年4月14日特意去函征求黄宾虹的意见。1947年秋时，当苏里文友人、英国文化委员会的希特立来到沪上，在傅雷居所观赏傅雷收藏的黄宾虹画作时亦赞不绝口，“叹为见所未见”，当场提出要择黄宾虹之佳作进行摄影寄至伦敦供苏里文所著中国画史一书参考，并用于该书插图之用，傅雷欣然应允。

　　1948年，一位叫郭有守的从法国巴黎来信，托友人庞薰琹代定国内名家佳作，以便秋天时带往国外展览。在傅雷看来，此次又是一次展示弘扬我中华艺术之良机，于是又及时致函黄宾虹：“鄙意吾公若有零简寸片，不论大幅，便面，均希择尤得意之笔赐寄若干，以便转交郭君。窃以为当今艺坛，公为祭酒，非大作不足以代表吾华古艺精髓。”再次表达傅雷“宣扬中土绝艺”的心愿。

　　傅雷为弘扬我中华美术的所思所想所为绝不仅仅限于以上记述事项，不会也决不会仅是他的当时当地的个人行为，而是一种民族气概与精神在傅雷身上的显现，这自当是需要我们一代代继承并薪火相传的。