电影《海上钢琴师》与卡尔维诺小说《树上的男爵》广受欢迎，引来众多解读。类似的作品还有一些，如美国作家迪莉娅·欧文斯的《蝲蛄吟唱的地方》（湖南文艺出版社2019年第1版，王泽林译）。它讲述的是一位“湿地女孩”的故事。这部小说作品在国内的知名度也许不如前者高，但艺术性可以说更胜一筹。

　　《蝲蛄吟唱的地方》主人公基娅从小生活在水草丰茂的湿地，虽然周围景色优美，但是地处僻野，家境贫寒，这让她仿佛耶稣诞生于马厩，智者被关押于牛棚，好像注定就是要受苦的。

　　那片湿地令人神往：“湿地不等于沼泽。湿地是一片光的空间。在这里，草在水中生长，水流向天际。溪水缓慢流淌，带着太阳的影子蜿蜒奔向大海。在上千只雪雁的喧闹声中，长腿的鸟儿们以不可思议的优雅姿势起飞——美得不像是为了飞翔而生。”

　　“这些蒲葵在沙地上四处蔓延，直至一串碧绿的潟湖边，更远处是广阔的湿地。生长在咸水中的草坚韧无比，如同刀刃，绵延数英里，间或被一些扭曲的树截断。橡树林挤在小屋的另一边，遮住了最近的一处潟湖。湖面上翻滚不休，生意盎然。海上咸咸的空气和海鸥的鸣叫声穿过树丛飘了过来。”

　　“这或许是一片卑贱的土地，但每一寸都很富饶。层次丰富的生物——弯弯曲曲爬行的沙蟹、在泥里溜达的小龙虾、水鸟、鱼、牡蛎、肥硕的鹿、丰满的鹅——堆叠在地上和水里。一个不介意为了晚餐四处搜寻的人永远不会挨饿。”

　　这里阳光下的水气好像天上的云霓，这里欢快的鸟唱虫吟如同仙界的钟磬之音，这里的贝壳里仿佛藏着维纳斯，田螺里似乎住着下凡的仙女，这里让人想去请黄公望、林风眠来画，要去托柳宗元、苏东坡来写，这里似乎有着东汉郿坞的富足，金庸笔下燕子坞的神秘。

　　基娅是学校里唯一一个不住小镇的学生，她的穿着、口音有着浓浓的湿地居民色彩，她被同学们视为湿地来的怪物，像荆山的宝玉被人当成丑石拒斥。那时她还小，还不是一个勇敢的人，也不知道读书的重要，她不再去上学，她失学了。

　　基娅接下来的人生荡着涟漪，有时也不免涕泪沾臆。她恋爱、失恋、又恋爱、遭暴力、反击、被捕、审判、获释，出现了大段法律小说里才有的情节，其中法庭辩论部分如果拍成电影，一定比《十二怒汉》更精彩。

　　她尽量不受惊扰，保持生活的节奏，她要做个独特的“湿地隐士”。

　　古今中外，“隐”是有几种的。一种是将“隐”作为清高的幌子，把归隐当成以退为进的策略或瞒天过海的烟雾，用“隐”来博名博利，所谓“翩然一只云间鹤，飞去飞来宰相衙”，一旦未遂，就哀叹“谋身谋隐两无成”。这是有“官瘾”“名瘾”之人的“隐”。

　　还有一种“隐”，是完全的沉潜，和社会不发生关系，仿佛谛视美景、聆听韶乐时的忘我、自失，“那声音大概是横笛，宛转，悠扬，使我的心也沉静，然而又自失起来，觉得要和他弥散在含着豆麦蕴藻之香的夜气里”。就像很多人被书籍淹没，只停留于阅读，不去做点滴的评注、翻译、创作，一味汲取，而忘了以一己之力去拓宽知识之海。

　　最好的“隐”，是避开喧嚣，去做可能有溢出效应之事。例如，柏格森“最怕陌生人去缠他，住址严守秘密，电话簿上都没有他的名字”，别人写信到柏格森寓处约期拜访，往往会被他原信退回（钱钟书语），他去钻研哲学了，他是一位获得过诺贝尔文学奖的哲学大师。这有点像不恋栈波尔多市长之位，退居乡间去写随笔的蒙田。

　　基娅也是这样，她比文学长廊中的卖花女、马丁·伊登等人物更加聪明，她自学植物学和动物学，大量收集、精心制作整理湿地的动植物标本，为科研机构研究湿地提供便利，最后著作等身，成为全国最受欢迎的博物学家，当地居民都以她为荣。她以自己的身隐，换来了湿地的闻达，让湿地从世人眼中的荒野变成名胜。

　　这就是我更爱《蝲蛄吟唱的地方》一书的原因，它生动精细地描写了瑰丽的风景，显出了湿地这一“地球之肾”的斑斓真容，是一部自然文学的杰作，读之像看山水画、诵山水诗，令人观之不厌。同时，它更有着深沉蓬勃的力量，像湿地的清泉，汩汩冒泡。

　　（作者单位系民进湖南省委会宣传处）