6月3日，中国作协副主席邱华栋携小说《空城纪》做客重庆人文科技学院，以《千卷书万里路和有创造性的灵魂》为题，展开一场关于文学、历史与地域精神的专题讲座。文学想象和浓烈的西域风情碰撞出的火花在现场不断闪耀，让现场师生大呼过瘾。

　　《空城纪》是邱华栋酝酿30多年、耗时6年写就的新疆题材长篇历史小说。在新疆长大的他，将自己对家乡的深情、对史料的积累，以及对历史的想象融入小说，以诗意语言和绚烂想象回到遥远的西部世界，围绕汉唐西域地区建立的六座古城——龟兹、高昌、尼雅、楼兰、于阗、敦煌展开传奇叙事。

　　翻开书页，整部《空城纪》分为《龟兹双阕》《高昌三书》《尼雅四锦》《楼兰五叠》《于阗六部》《敦煌七窟》6个章节。邱华栋用诗意语言和绚烂想象，将读者带回到遥远的西部世界，龟兹、尼雅、楼兰、敦煌等西域古城的历史传奇也逐一从漫天黄沙中重新鲜活了起来。

　　讲座现场，邱华栋以首章《龟兹双阕》为例，分享了他为还原历史所做的扎实功课。为写好龟兹（今阿克苏地区）深厚的音乐文化，邱华栋研读了大量关于当地音乐、壁画的书籍，并进行了多次实地采风，可始终没有找到适合的表现方式。最终，在参观一座音乐博物馆时，他见到了一把琵琶，才决定以“汉琵琶”为文眼，串联古今岁月。

　　在《龟兹双阕》里，这把琵琶化作三重时空的纽带：汉代细君公主远嫁乌孙时的和亲乐舞、唐代龟兹王子白明月与火玲珑在长安宫廷的《霓裳羽衣》演绎、现代音乐人王雪与收藏家李刚的文物追寻，三条线索如琴弦共振，奏出中原与西域文明交流的复调。谈到《霓裳羽衣》时，邱华栋兴致高昂，还为师生现场朗诵。

　　邱华栋说，《空城纪》是自己对新疆的一次致敬，这部作品从酝酿到诞生，经历了相当漫长的过程。“我在新疆出生，后来去北京工作，远离家乡30多年，可对新疆的乡愁，始终萦绕心头，一直想写一本有关当代的新疆、古代的西域的小说。”邱华栋回忆，这部作品关于他的家乡，构思了30年，却一直苦于找不到合适的结构。“直到一位新疆朋友寄来石榴，我看着里面的子房、石榴籽，突然有了灵感，那就是由短篇组成中篇，再由中篇构成一部完整的长篇。”于是，他以“石榴式”的结构完成了《空城纪》，全书分为6个部分，由短篇构成中篇，再由6个中篇构成长篇。如果再拆解开来，则又能分解成30篇以上的短篇。同时，6个部分在题材表达上各有侧重。

　　独特的“石榴结构”，如何在保持独立性的同时，又不破坏整体性呢？邱华栋回答：“小说里，不仅有人，钱币、雕塑、简牍都在说话，我要让万物联通。只有将空间、历史而非个体人物置于核心的视角，才是构成史诗叙事的基础。”

　　讲座尾声，话题转向互联网时代的文学坚守。邱华栋坦言，面对短视频的浪潮，他也曾自问“为何还要写长篇”。直到去年，邱华栋去拜访90岁的王蒙先生，老人那句“要去新疆骑马”的回答，如晨钟暮鼓般惊醒他。“文学的本质，是永远保持对世界的好奇心。就像王蒙先生，年龄只是数字，创造性的灵魂永远年轻。”

　　这种“永远在路上”的创作姿态，体现在邱华栋的文字里。讲座现场，他透露自己在编选《现代小说佳作100部》时，曾阅读了超过3000部作品，最后忍痛只拿出100部：“写完这本书后，我时常会想，如果我自己来写一本，能不能放进这本《现代小说佳作100部》？某种程度上，这种写作上的野心，是我继续写作的动力之一。”

　　（本文图片由受访方供图，邱华栋系民进会员）