今年年初，我出了一本新书——《秦二世必须死》，讲的是一个刺秦的故事。

　　刺秦是中国历史上一个经典的文学母题，从荆轲刺秦到高渐离刺秦，再到张良在博浪沙的那一锤，几千年来都不断被世人所传颂。抛开历史不谈，单纯从文学角度去赏析的话，会发现无论从哪一个层面来分析，刺秦的故事都近乎完美：一个卑微到极致的个体，向一个无所不能的君王发起挑战，两者力量之悬殊，近乎于弑神。以下凌上，以弱衅强，以决然之姿，迎绝望之境。这样的戏剧张力，令人心醉。人类所有文明，对这样的故事类型都津津乐道。从普罗米修斯到眉间尺，从大卫到精卫填海，概莫能外。

　　刺秦故事里的角色们，个个肌理丰满，情感丰沛。一个野心勃勃的大国君王，一个濒临灭国的小国太子，一个视死如归的刺客，构成了一个绝妙的三角，人物关系充满了张力。

　　更绝妙的是，嬴政和太子丹还曾是幼时流落邯郸街头的玩伴，这让宿命感变得更加厚重。而从情节桥段上，“荆轲刺秦”更是呈现出一波三折的戏剧性。田光、樊於期的自刎、易水送别高渐离的慷慨悲歌、有客未至的悬疑、秦宫前秦舞阳的突然崩溃、秦王绕柱的窘迫，荆轲岔开双腿大骂的绝望，以及夏无且那改变了中国历史的意外一掷——所有这些元素，缀成了一条有条不紊、跌宕起伏的情节曲线，节奏感十足。

　　我一直疑心，司马迁会不会是先搜集到荆轲的材料，看得兴奋了，才起了心思要为刺客们专门写个列传，专为这碟醋才包了饺子。我很理解他，任何一个在文学上有追求的人，看到这样一个完美的故事，都很难不动心。所以从司马迁以降，历朝历代有数不清的墨客骚人津津乐道于“荆轲刺秦”。时至今日，更有大量小说、影视、游戏、漫画、话剧，反复讲述着刺秦，在古老的内核之外添加种种油彩。

　　作为一个创作者，我也对刺秦的故事心心念念。但是有大师作品珠玉在前，如何独辟蹊径？既然刺杀秦始皇的故事被写过了，我不妨把故事的时间点后移，写刺杀秦二世。这个想法，在2019年变得更加清晰。那一年的夏天，我在西安探访秦宫遗址，得幸近距离见到秦宫六号。秦宫六号的主体是一座夯土小山，坐落在一片茂盛的花田与庄稼地中间。放眼望去，它就像一头匍匐在平原上的巨象，背脊圆阔，形体广大。这个夯土堆，是目前秦咸阳宫区内已知最大体量的夯土台基。东西长约128米，南北宽约78米，占地总面积将近1万平米。随行的考古学家讲：“虽然没有证据，但秦朝用于议事和重大仪式的咸阳宫，多半就是这个。”我一听，双眼立刻瞪圆：“咸阳宫？那可是荆轲刺秦的地方啊，就是这里？”考古学家连忙拦住我：“考古讲究一分证据说一分话，不能轻易做出结论。”

　　可我历史浪漫主义情绪发作，全程把秦宫六号当成咸阳宫来观察，结果在这个夯土堆的顶端，发现了若干柱础——就是用来安放柱子的坑洞——这些柱础的直径约为1.5米，由此推想，支撑宫殿的立柱周长大概有4.71米。《史记》载：“荆轲逐秦王，秦王环柱而走。”之前我很好奇，为什么绕柱就能避开攻击？如今亲见这根殿柱的周长，我终于豁然开朗。这么粗的柱子，绕一圈得十几步，确实可以起到遮蔽的作用。我望着那些柱础，浮想联翩，不知道哪一根才是秦王和荆轲曾经跑圈的遗迹。这些发现，在史学上没什么价值，但却可以给文学提供一些有意义的细节。我关于刺秦的想象，就在这些细节的填充里不断丰满，最终形成了一篇完整的小说。

　　这本书里有七个刺客，他们来自秦韩赵魏楚燕齐七个国家，其中有些人是大家耳熟能详的，比如齐国的徐福，韩国的张良，赵国的孟姜女。他们为什么决定联手刺杀秦二世？这本书不只讲刺秦的故事，也讲在特定历史时期，每一个人的抉择。

　　（作者系民进会员、作家）