所谓匠心之道，看似无着处，实则有迹可循。韩戾军自云：不随人作计，不改本初心。布衣暖，菜羹香，诗书滋味长。

　　漫说引舟十年渡 却得推篷看好山

　　当代书家队伍庞杂，良莠不齐，繁杂事物和放不下的社会活动使人心变的浮躁，全然投入，埋头做学问和研习创作，已是少见。浮躁和文化内涵匮乏，致使很多书法作品粗制滥造、流于形式。甚而拿出作品，只知其然，不知其所以然。这样的现象在当下甚是多见。于此环境下，沉吟10年并一直坚守，细想来，可谓是十分难得。“早些年,我调到吉林省博物馆工作，在藏品库房常常忘记午餐，云起复云落，朝暮就是瞬息间。前人作品太值得细研究，每日均如学童遇见师者。”韩戾军在吉林省博物院藏品库房时埋头研习、学而思的场景随即可以想象，“整理藏品时，发现齐白石、张大千、溥心畬等所画成扇的另一面多是张伯英书法，始知当年先生在京华地位与影响”。而这样的日子一过，就是十年。

　　在其办公室中，有两盆兰花，在其家中，悬一副画兰。其日志中这样写述：“屈原滋兰树蕙，培植君子的高洁，郑所南画兰，抒发孤臣的志节，张伯驹写兰，其身与兰化……凡人如我等，养兰赏兰，能否染上一点点兰气的芬芳？”

　　用十年的沉吟，取代十年的社会活动,在岁月的流逝中沉淀与传承，思索传统文化内涵与意境的融通，沉淀出了其不慕浮名的洒脱，也许这就是兰气的芬芳。无意间得知，韩戾军先生多次拍卖作品捐资助学，为善而不求人知，善行无辙迹。细想来，这便是传承了翰墨古法中治学的匠心之道以及静气修身、日拱一卒、浅斟低唱的治学态度。

　　致虚极守静笃 雅致清和风规自远

　　“写字本平常事儿，不宜夸大、玄乎。我极不喜欢于写字之中出现‘烈士’、‘先锋’，能事不教相促迫，悠悠然的事儿，一但激烈，即生烟火气。这些年曾经的‘先锋’，后来都归于沉寂，不可不深思。”韩戾军先生并非单纯追求文人的一招一式，而是将醇厚、宁静、意趣、笔墨变化纳入笔下，融入到整体意境之中。他注重传统积淀，其对传统的诚敬，是他艺术创作显著的特点之一，先天的禀赋加上勤勉的创作态度、严谨的艺术法度，以及长期浸润于名碑法帖之中，渐渐的形成了独到的自我认知。其作品气格高古、内蕴丰厚，浓墨重彩、淡墨清和，豪放中可见雅致，清逸中时显张力。

　　“朴拙称古雅，妍媚也风流。萝卜与青菜，缤纷共素秋。”静观其作品，诗书为一、辞翰双美。而对一个文艺工作者来讲，“深入生活、扎根土地”也是题中应有之义，韩戾军先生出行写生，融地域与远方于笔底，“云淡风和过午天，傍花随柳水塘边。多情鸟雀欣欣舞，嬉戏流连学少年。

　　文脉相承，不只在地方志的册页之间，也不尽是随处可拍的视频影像，更非在附庸风雅的繁杂事务里。而是那展开的一纸生宣，凌晨三点的灯光，以及江河万里，写入这襟怀间……

（作者系吉林省美术馆艺术理论研究员）